2013年11月20日 星期三

在某個角落中,遇見卡夫卡-導演創作手記三

現在,談一談音樂

「我聆聽音樂,像飢餓的人吃著美味的食物,這裡展開了一條路,通往那渴望已久,不可知的糧食。」音樂是葛里戈的摯愛,妹妹的小提琴樂聲「使這隻野獸沉浸在近乎幸福的鬆弛中」,但,劇末,琴摔了,蟲也禁食了,失去了至愛,葛里戈完全放棄求生意志!

第一次聽到乙聿第一場名為「密」的音樂,甚為喜愛:以古箏為主旋律,在琴音琮琮彈撥中,輕如小詩,重似磐石,長聲有牧歌式吟誦,短音如呼吸急促;大提琴似綿延山丘,在雲霧中忽隱忽現,一幅動人的生命圖景於焉出現。乙聿是很年輕的作曲家,很瘦,可能比卡夫卡還瘦吧!同樣有這敏感的神經,古箏就是劇中的旅人,讀劇者,帶我們一起尋找這條「通往精神糧食的道路」。

第四場「愛」,以崑曲名劇《牡丹亭》為主旋律,《牡丹亭》的女主角芳華思春,為愛而死,為愛復生轉化卡夫卡求愛不得的痛苦,他和《遊園驚夢》中的杜麗娘有著相同處境----來自父親巨大的權威和社會禮教的制約,你是我,我是妳,古今東西的男女共同發出心靈二重唱,形成舞台的二度空間。

時間也只是多重性的

《蛻變》把現實轉成神話了。卡夫卡創造一種介乎於角色和觀眾之間詭異的意象時空。我請乙聿在第二場「醒」採用北管音樂曲式。北管有千年歷史,是台灣廟會招神驅鬼的儀式音樂,正適合蟲與時間和生存的搏鬥與抗爭。



《蛻變》導演創作手記一:故事要從那條蟲說起...
《蛻變》導演創作手記二:沒有故事的改編故事...
《蛻變》導演創作手記三:現在,談一談音樂
《蛻變》導演創作手記四:迷宮---冷酷而無法理解
《蛻變》導演創作手記五:迷宮---科技.京劇.宇宙的舞者


更多《蛻變》演出資訊:12 月《蛻變》-不能錯過的精彩演出訊息

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